{"id":1348,"date":"2025-03-23T09:14:18","date_gmt":"2025-03-23T09:14:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hispanicsociety.org\/about\/history-of-hsml\/"},"modified":"2025-04-27T09:19:04","modified_gmt":"2025-04-27T09:19:04","slug":"history-of-hsml","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/hispanicsociety.org\/es\/about\/history-of-hsml\/","title":{"rendered":"Historia"},"content":{"rendered":"\r\n
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\r\n EXPOSICI\u00d3N DE SOROLLA, 1909 <\/figcaption>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\n\n\r\n
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\r\n Historia <\/h2>\r\n \r\n
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Un siglo despu\u00e9s de su fundaci\u00f3n, la Hispanic Society of America, Museo y Biblioteca, contin\u00faa reflejando la visi\u00f3n de Archer Milton Huntington (1870\u20131955), uno de los mayores fil\u00e1ntropos de Estados Unidos. Las colecciones de su \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb, que \u00e9l mismo fundara en 1904, no tienen parang\u00f3n en t\u00e9rminos de alcance y calidad fuera de Espa\u00f1a, y se centran en todas las facetas del arte, la literatura y la cultura de Espa\u00f1a, Portugal, Latinoam\u00e9rica y Filipinas hasta comienzos del siglo xx. La magnitud, profundidad y amplitud de las colecciones de la Hispanic Society resultan a\u00fan m\u00e1s impresionantes si uno tiene en cuenta que, en gran medida, fueron reunidas por un \u00fanico y genial erudito y coleccionista.<\/p>\n

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ARCHER MILTON HUNTINGTON, ca. 1930<\/strong>
Jos\u00e9 Mar\u00eda L\u00f3pez Mezquita<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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\r\n Archer Huntington <\/h2>\r\n \r\n
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A lo largo de cincuenta a\u00f1os, Archer Huntington consagr\u00f3 su vida y cuantiosos recursos familiares a crear una de las grandes colecciones de arte y literatura hisp\u00e1nicas del mundo. En el momento de su fallecimiento en 1955, la Hispanic Society, bajo su tutela, hab\u00eda publicado m\u00e1s de doscientas monograf\u00edas \u2014tanto de sus conservadores como de otros estudiosos de fama internacional\u2014 que abarcan todas las \u00e1reas importantes de la cultura hisp\u00e1nica. Merced a su apoyo financiero, infinidad de hispanistas han podido desarrollar su labor de investigaci\u00f3n y publicar los frutos de su docto trabajo. En reconocimiento a su erudici\u00f3n y a su inestimable contribuci\u00f3n al fomento de los estudios hisp\u00e1nicos, Huntington ha recibido el t\u00edtulo de doctor honoris causa<\/em> por las universidades de Yale, Harvard, Columbia y Madrid; ha sido nombrado miembro de las principales reales academias espa\u00f1olas, as\u00ed como de las academias nacionales de Am\u00e9rica Latina; ha sido designado vocal del patronato de numerosos museos, incluyendo la Casa del Greco y la Casa de Cervantes en Espa\u00f1a \u2014en la fundaci\u00f3n de las cuales desempe\u00f1\u00f3 un papel decisivo\u2014, el Museo Rom\u00e1ntico, el Instituto de Valencia de Don Juan, el Museo Sorolla, y el Museo Nacional de Arte Moderno; y se le han concedido todas las medallas de honor y otras distinciones imaginables tanto en Espa\u00f1a como en Am\u00e9rica Latina, siendo las m\u00e1s destacadas las \u00d3rdenes espa\u00f1olas de Carlos iii, Alfonso xii, Isabel la Cat\u00f3lica, Plus Ultra y Alfonso x.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ARABELLA D HUNTINGTON, ca. 1880 | COLLIS P. HUNTINGTON, 1879<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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\u00danico hijo de uno de los hombres m\u00e1s ricos de Estados Unidos, Collis Potter Huntington (1821\u20131900) \u2014constructor de la l\u00ednea de ferrocarril Central Pacific Railroad y propietario de los astilleros Newport News Shipbuilding and Drydock Company\u2014, Archer Huntington aprendi\u00f3 a una edad relativamente temprana a ocultar celosamente de la atenci\u00f3n p\u00fablica los detalles de su vida privada y de sus finanzas. Como consecuencia, los relatos personales de su precoz fascinaci\u00f3n por el mundo hisp\u00e1nico y sus posteriores estudios, los comienzos y la g\u00e9nesis de sus colecciones, y la evoluci\u00f3n de su idea de un \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb, s\u00f3lo se encuentran en sus diarios y su correspondencia privada. La abultada correspondencia que mantuvo con su m\u00e1s \u00edntima amiga y confidente, su madre, Arabella Duval Huntington (1850\u20131924), que se inici\u00f3 de verdad en su primer viaje a Espa\u00f1a en 1892 y continu\u00f3 hasta la muerte de esta, ha sobrevivido en parte y nos proporciona abundantes datos sobre su cambiante visi\u00f3n del cometido tanto propio como de su museo en el fomento de los estudios hisp\u00e1nicos.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ARABELLA D. YARRINGTON CON SU HIJO, ARCHER, ca.1871<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Archer Huntington, cuyo verdadero nombre era Archer Milton Worsham, naci\u00f3 en la ciudad de Nueva York el 10 de marzo de 1870 con un peso de nada menos que 5 kilogramos. Adopt\u00f3 el apellido Huntington en 1884, cuando su madre, Arabella Duval Yarrington Worsham, contrajo matrimonio con Collis Potter Huntington. Tras sus nupcias con el magnate de los ferrocarriles y la construcci\u00f3n naval, Arabella Huntington comenz\u00f3 a crear una de las colecciones de arte m\u00e1s importantes de comienzos del siglo xx, centrada en pinturas de los grandes maestros cl\u00e1sicos holandeses, retratos ingleses del siglo xviii, y artes decorativas de la Francia dieciochesca. Su colecci\u00f3n inclu\u00eda cuadros tan c\u00e9lebres como Arist\u00f3teles contemplando el busto de Homero<\/em> de Rembrandt, Mujer con la\u00fad<\/em> de Vermeer, El joven azul<\/em> de Gainsborough, y Sarah Siddons como la Musa tr\u00e1gica<\/em> de Reynolds. A su muerte, ocurrida en 1924, la mayor\u00eda de las colecciones de Collis y Arabella Huntington fueron donadas a diversos museos, incluyendo el Metropolitan Museum of Art; el California Palace of the Legion of Honor (Fine Arts Museums of San Francisco); y The Huntington Library, Art Collections and Botanical Gardens.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ARCHER MILTON HUNTINGTON A LA EDAD DE 8 A\u00d1OS<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Muchacho privilegiado, Archer Huntington asisti\u00f3 a los mejores colegios privados de Nueva York \u2014el Wilson and Kellogg School y el Columbia Grammar School\u2014, disfrut\u00f3 de la ventaja de disponer de profesores particulares, y acumul\u00f3 la experiencia y la educaci\u00f3n que aportaban los viajes al extranjero. En el colegio, aprendi\u00f3 griego y lat\u00edn, e historia y literatura inglesas. En casa, cultivaba lecturas de historia de Francia junto con su madre, que se hab\u00eda convertido en una experta en las artes y las letras francesas. Su primer contacto con la lengua espa\u00f1ola, ocurrido a finales de la d\u00e9cada de 1870, se produjo con los mexicanos que trabajaban en el rancho de su t\u00eda, Emma J. Yarrington Warnken, cerca de San Marcos, Texas; pero fue la adquisici\u00f3n en Londres de la obra de George Borrow The Zincali; or, An Account of the Gypsies in Spain<\/em> [Los Zincali (los gitanos de Espa\u00f1a<\/em>)] (Londres, 1841), en su primer viaje a Europa en 1882, la que prendiera la llama de su gran pasi\u00f3n por Espa\u00f1a y por la cultura hisp\u00e1nica. Sus visitas, durante este viaje, a la National Gallery de Londres y al Louvre de Par\u00eds resultaron ser experiencias transformadoras que cambiar\u00edan su vida e inspirar\u00edan en \u00e9l un profundo amor por el arte y los museos. Tras su visita a la National Gallery el 12 de julio, Archer, con doce a\u00f1os, escribir\u00eda en su diario: \u00abEstuve leyendo el cat\u00e1logo hasta que ya no ve\u00eda nada y luego me fui a la cama. Creo que un museo es la cosa m\u00e1s importante del mundo. Me gustar\u00eda vivir en uno\u00bb. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en Nueva York, su primer \u00abmuseo\u00bb comenzar\u00eda a tomar forma con el arte que recortara de peri\u00f3dicos y revistas y exhibiera en siete peque\u00f1as cajas de madera convertidas en \u00abgaler\u00edas\u00bb.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ARCHER MILTON HUNTINGTON A LA EDAD DE 16 A\u00d1OS<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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\u00abEstuve leyendo el cat\u00e1logo hasta que ya no ve\u00eda nada y luego me fui a la cama. Creo que un museo es la cosa m\u00e1s importante del mundo. Me gustar\u00eda vivir en uno.\u00bb<\/h1>\n<\/blockquote>\n <\/div>\r\n
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Inspirado por el Zincali<\/em> de Borrow y por otros libros del mismo autor, Huntington comenz\u00f3 su instrucci\u00f3n formal en espa\u00f1ol en casa a la edad de catorce a\u00f1os, al principio dos d\u00edas por semana, luego seis, con una profesora particular de Valladolid a la que engatus\u00f3 para que le contara cosas sobre su ciudad natal y sobre Espa\u00f1a. A la edad de diecis\u00e9is a\u00f1os, hab\u00eda crecido y se hab\u00eda convertido en un corpulento e imponente joven de 1,96 metros de estatura que descollaba por encima de sus compa\u00f1eros. En 1887, realiz\u00f3 su segundo viaje a Europa (Londres y Par\u00eds), de nuevo en verano, si bien en esta ocasi\u00f3n iba acompa\u00f1ado tanto de su madre como de su padre, cuyos compromisos sociales y de negocios dejaron libre al adolescente Archer para continuar explorando los grandes museos y proseguir su educaci\u00f3n en historia del arte, esta vez de primera mano. En este viaje, es evidente que ya hab\u00eda descubierto la utilidad de las fotograf\u00edas para profundizar en sus investigaciones, y anot\u00f3 en su diario londinense que ahora su colecci\u00f3n llenaba cuatro ba\u00fales.<\/p>\n

En marzo de 1889, acompa\u00f1\u00f3 a sus padres en un viaje de negocios a M\u00e9xico, donde, por primera vez, experiment\u00f3 directamente la cultura hisp\u00e1nica, asisti\u00f3 a una cena de gala ofrecida por el presidente Porfirio D\u00edaz en el Castillo de Chapultepec y, finalmente, tom\u00f3 la decisi\u00f3n de crear un \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb, una determinaci\u00f3n que tendr\u00eda un profundo efecto en el resto de su vida. En diciembre de 1889, su padre ofreci\u00f3 cederle a Archer la direcci\u00f3n de los astilleros Newport News Shipyards, lo cual le oblig\u00f3 a tomar una decisi\u00f3n definitiva y desvelar p\u00fablicamente sus intenciones en lo tocante a su carrera profesional. En enero de 1890, Huntington comenz\u00f3 a hacer realidad su sue\u00f1o y dijo adi\u00f3s a las oficinas de los astilleros.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ARCHER MILTON HUNTINGTON A LA EDAD DE 20 A\u00d1OS<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Ya oficialmente comprometido con los estudios de hispanismo y con su museo, Huntington comenz\u00f3 a catalogar su biblioteca en espa\u00f1ol, que en febrero de 1890 contaba ya casi 2\u00a0000 vol\u00famenes. A finales de ese a\u00f1o, hab\u00eda comenzado a planificar su museo. Y el 8 de noviembre de 1890, le escribi\u00f3 a su madre: \u00abEstoy trabajando en nuevos planes para un museo que te divertir\u00e1n. Me gustar\u00eda saber cu\u00e1nto espacio de las paredes se desaprovecha en los museos de EE\u00a0UU en ventanas. Las ventanas de un museo de arte deber\u00edan ser pinturas\u00bb. Una vez que se hicieron p\u00fablicas sus intenciones, Huntington tuvo que soportar las burlas de amigos y familiares. Cuando vio a su primo Henry E. Huntington \u2014un tanto mayor que \u00e9l\u2014 en diciembre de 1890, este se mostr\u00f3 bastante desde\u00f1oso con la bibliofilia de Archer. Y, cuando Archer sugiri\u00f3 que \u00e9l tambi\u00e9n deber\u00eda empezar a coleccionar libros, Henry le dijo que ten\u00eda cosas mejores en las que emplear su tiempo. Un encuentro a\u00fan m\u00e1s doloroso tuvo lugar el 1 de enero de 1891, con ocasi\u00f3n de una visita que realizara con su padre al American Museum of Natural History: el banquero y fil\u00e1ntropo Morris Ketchum Jesup, insigne presidente del museo, critic\u00f3 su deseo de estudiar una civilizaci\u00f3n que \u00e9l consideraba \u00abmuerta y acabada\u00bb. El joven Huntington se defendi\u00f3 con habilidad de las duras cr\u00edticas del eminente fil\u00e1ntropo y, al marcharse, recibi\u00f3 la bendici\u00f3n de su padre, que le dedic\u00f3 las siguientes palabras: \u00abArcher, veo que sabes lo que quieres y creo que puedes conseguirlo. Sigue adelante con tus deseos y haz las cosas bien\u00bb.<\/p>\n

En previsi\u00f3n de su primer viaje a Espa\u00f1a, Huntington pas\u00f3 la mayor parte del a\u00f1o 1891 inmerso en clases intensivas de \u00e1rabe con un profesor particular. Aun cuando no pareciera en absoluto relacionado con las necesidades de un viaje por Espa\u00f1a, el \u00e1rabe tambi\u00e9n formaba parte de su amplio programa de estudios hisp\u00e1nicos. Sin embargo, no todo 1891 se le fue en el \u00e1rabe y en planificar su esperado viaje a Espa\u00f1a. En febrero, realiz\u00f3 una breve visita a Cuba, de la que extrajo \u00abnumerosas nuevas impresiones sobre Espa\u00f1a\u00bb, junto con un ba\u00fal repleto de libros.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n\n

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HUNTINGTON SIGUIENDO LA RUTA DE EL CID DESDE BURGOS HASTA VALENCIA, 1892<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\r\n
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En 1892, por fin lleg\u00f3 el momento de viajar a Espa\u00f1a. Huntington se enfrasc\u00f3 en estudios de cirug\u00eda ante la eventualidad de sufrir una lesi\u00f3n grave en alguna remota regi\u00f3n de Espa\u00f1a; comenz\u00f3 a trabajar en su traducci\u00f3n del Poema del m\u00edo Cid<\/em>; y se entreg\u00f3 a una fren\u00e9tica recopilaci\u00f3n de notas para el viaje. Finalmente, en junio parti\u00f3 rumbo a Espa\u00f1a en compa\u00f1\u00eda de un asistente acad\u00e9mico remunerado, el profesor William I. Knapp, de la Universidad de Yale. Las aventuras, experiencias e impresiones de este primer viaje a Espa\u00f1a fueron registradas por Huntington con sumo detalle en una copiosa correspondencia dirigida a su madre. Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, esas mismas cartas, si bien cuidadosamente expurgadas, se convirtieron en la obra A Note-Book in Northern Spain<\/em> (Nueva York, 1898).<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n\n

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RESIDENCIA DE ARCHER MILTON HUNTINGTON, PLEASANCE, BAYCHESTER, NUEVA YORK<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\r\n
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Huntington se cas\u00f3 con su prima Helen Gates Criss en Londres en el verano de 1895. Ese mismo a\u00f1o, en colaboraci\u00f3n con la editorial De Vinne Press, de Nueva York, comenz\u00f3 a publicar una serie de facs\u00edmiles de libros raros y manuscritos sacados, en su mayor\u00eda, de su propia biblioteca con la esperanza de que aquellos valiosos textos pudieran preservarse y ponerse a disposici\u00f3n de otros estudiosos. A la siguiente primavera regres\u00f3 a Espa\u00f1a y su biblioteca fue creciendo a pasos agigantados. En febrero de 1897, su padre regal\u00f3 a la pareja una propiedad, de nombre Pleasance<\/em>, ubicada en Baychester, en la zona este del Bronx, en Long Island Sound, la cual vino seguida de otro obsequio, tres pinturas espa\u00f1olas de la colecci\u00f3n de Collis, que inclu\u00edan el retrato realizado por Antonio Moro de El Duque de Alba<\/em> (1549). Por fin Huntington dispon\u00eda de espacio para albergar una biblioteca como es debido, de modo que dedic\u00f3 lo que restaba del a\u00f1o a su planificaci\u00f3n y construcci\u00f3n. Este empe\u00f1o le brind\u00f3 una valiosa experiencia pr\u00e1ctica para el definitivo dise\u00f1o y construcci\u00f3n de su \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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THE DUKE OF EL DUQUE DE ALBA, 1549
Antonis Moro, 1549<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Con su biblioteca completa e instalada en Pleasance<\/em>, y habiendo sido testigo de la publicaci\u00f3n del primer tomo de su edici\u00f3n del Poema del m\u00edo Cid<\/em> (Nueva York, 1897), Huntington parti\u00f3 hacia el sur de Espa\u00f1a en 1898, en esta ocasi\u00f3n concentrado en los libros y la arqueolog\u00eda. Los libros raros que con tanto ah\u00ednco buscaba los encontr\u00f3 en Sevilla, en la biblioteca del Marqu\u00e9s de Jerez de los Caballeros, pero a\u00fan tendr\u00eda que esperar otros cuatro a\u00f1os antes de poder negociar su compra. Al descubrir que el arque\u00f3logo franc\u00e9s Arthur Engel hab\u00eda abandonado sus excavaciones en It\u00e1lica, Huntington se las arregl\u00f3 para alquilar el solar e inici\u00f3 sus propias excavaciones en enero de 1898. Los tesoros descubiertos en It\u00e1lica \u2014una empresa que se vio truncada por el estallido de la Guerra Hispano-Estadounidense, com\u00fanmente conocida como Guerra de Cuba\u2014, junto con los objetos adquiridos de las excavaciones de George Bonsor en Carmona, pronto constituyeron el n\u00facleo de sus colecciones arqueol\u00f3gicas.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n\n

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BIBLIOTECA, RESIDENCIA DE ARCHER MILTON HUNTINGTON, PLEASANCE, BAYCHESTER, NUEVA YORK<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\r\n
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En 1898, Huntington segu\u00eda perfilando su idea del \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb, tal y como le escribiera a su madre: \u00abMi af\u00e1n de coleccionar ha tenido siempre \u2013como t\u00fa bien sabes\u2013 un trasfondo: un museo. Un museo que ha de abarcar las bellas artes, las artes decorativas y las letras. Ha de condensar el alma de Espa\u00f1a en contenidos, a trav\u00e9s de obras de la mano y del esp\u00edritu\u2026 Deseo conocer Espa\u00f1a como Espa\u00f1a y darle expresi\u00f3n en un museo. Es todo lo que puedo hacer. Si puedo hacer un poema de un museo, ser\u00e1 f\u00e1cil de leer\u00bb. Tal y como esperaba, sus viajes por Espa\u00f1a en 1892, 1896 y 1898 le aportaron nuevas perspectivas del pa\u00eds que se le hab\u00edan escapado en sus lecturas. En 1898, ya hab\u00eda llegado a la conclusi\u00f3n de que sus a\u00f1os de estudio sobre la cultura hisp\u00e1nica \u00fanicamente le hab\u00edan proporcionado un retrato est\u00e9ril, acad\u00e9mico e incompleto de Espa\u00f1a. A trav\u00e9s de la interacci\u00f3n personal con individuos de todos los estamentos sociales y, en particular, con los de las zonas rurales, Huntington ten\u00eda la sensaci\u00f3n de haber descubierto por fin el alma de Espa\u00f1a en sus gentes.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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RETRATO DE MANUEL P\u00c9REZ DE GUZM\u00c1N Y BOZA, MARQU\u00c9S DE JEREZ DE LOS CABALLEROS, 1914
Joaqu\u00edn Sorolla<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Huntington pas\u00f3 los seis a\u00f1os siguientes en una vor\u00e1gine de actividad, incluyendo la publicaci\u00f3n de unos cuarenta facs\u00edmiles, si bien su principal ocupaci\u00f3n sigui\u00f3 siendo la creaci\u00f3n de su museo. Tras la muerte de su padre en 1900, hered\u00f3 los recursos necesarios para realizar importantes adquisiciones e iniciar una colecci\u00f3n de arte bastante seria. En enero de 1902, compr\u00f3 la codiciada biblioteca del Marqu\u00e9s de Jerez de los Caballeros (retrato de Sorolla A1942), la m\u00e1s exquisita colecci\u00f3n privada de literatura espa\u00f1ola antigua de la \u00e9poca. Si bien era consciente de que, inevitablemente, la adquisici\u00f3n de tan valiosa biblioteca ser\u00eda objeto de controversia en Espa\u00f1a, Huntington estaba convencido de que, a la larga, contribuir\u00eda al fomento de los estudios hisp\u00e1nicos. En v\u00edsperas de la fundaci\u00f3n del \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb, Huntington viaj\u00f3 de nuevo a Europa en busca de m\u00e1s objetos con los que completar sus ya soberbias colecciones.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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PATIO CENTRAL, 1908<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Finalmente, con terrenos adquiridos en el Alto Manhattan y una dotaci\u00f3n inicial ya asignada, el 18 de mayo de 1904 Archer Huntington formaliz\u00f3 el Acta Fundacional de una biblioteca y museo espa\u00f1ol de car\u00e1cter p\u00fablico que habr\u00eda de llamarse The Hispanic Society of America. El objeto de la entidad ser\u00eda el \u00abfomento del estudio de las lenguas, la literatura y la historia espa\u00f1ola y portuguesa\u00bb. En poco m\u00e1s de un a\u00f1o, el edificio estaba construido, si bien se dedicar\u00edan dos a\u00f1os m\u00e1s a la meticulosa disposici\u00f3n de las colecciones, todo ello supervisado directamente por el propio Huntington. En previsi\u00f3n de la inauguraci\u00f3n de su museo, continu\u00f3 ampliando las colecciones con la importante compra en Par\u00eds de una custodia realizada en 1585 por Crist\u00f3bal Becerril, as\u00ed como del c\u00e9lebre retrato de la Duquesa de Alba <\/em>(1797) de Francisco de Goya. Con la inauguraci\u00f3n oficial de la Hispanic Society el 20 de enero de 1908, Huntington por fin consigui\u00f3 tener listo el veh\u00edculo a trav\u00e9s del cual podr\u00eda perseguir su firme prop\u00f3sito de convertirse en el palad\u00edn de Espa\u00f1a en Am\u00e9rica.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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JOAQU\u00cdN SOROLLA EN LA ENTRADA DE LA HISPANIC SOCIETY, 1909<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Las puertas de la Hispanic Society s\u00f3lo llevaban abiertas al p\u00fablico unos pocos meses cuando Huntington parti\u00f3 de nuevo hacia Europa, donde descubri\u00f3 las pinturas de Joaqu\u00edn Sorolla expuestas en la Grafton Gallery de Londres. Dada la profunda influencia que este encuentro acabar\u00eda teniendo en las vidas tanto de Sorolla como de Huntington, as\u00ed como en la propia Hispanic Society, es una pena que este \u00faltimo olvidara plasmar en su diario sus propias impresiones. Archer se sinti\u00f3 indiscutiblemente cautivado por la obra de Sorolla, ya que, de inmediato, comenz\u00f3 a hacer planes por medio de agentes londinenses para organizar una exposici\u00f3n en la Hispanic Society al a\u00f1o siguiente. La exposici\u00f3n de Sorolla caus\u00f3 sensaci\u00f3n de inmediato y atrajo a casi 160\u00a0000 visitantes entre el 4 de febrero y el 8 de marzo de 1909. La primera exposici\u00f3n especial de Huntington supuso un \u00e9xito sin precedentes que otorg\u00f3 reconocimiento internacional y granje\u00f3 encendidos elogios tanto a Sorolla como a la Hispanic Society. De esta muestra, Huntington tuvo la oportunidad de adquirir algunas de las mejores obras, incluyendo Despu\u00e9s del ba\u00f1o<\/em> (1908), Bueyes sacando la barca <\/em>(1903) e Idilio marino<\/em> (1908). El \u00e9xito de esta exposici\u00f3n anim\u00f3 a Huntington y a Sorolla a organizar otra muestra dos a\u00f1os m\u00e1s tarde en el Art Institute of Chicago y en el City Art Museum de Saint Louis. A lo largo de los siguientes veinte a\u00f1os, Huntington y la Hispanic Society auspiciaron una serie de importantes exposiciones temporales de obras en pr\u00e9stamo, si bien ninguna se acerc\u00f3 siquiera al \u00e9xito de p\u00fablico o a la repercusi\u00f3n de la muestra de Sorolla.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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EXPOSICI\u00d3N DE SOROLLA, 1909<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Entusiasmado con el reciente triunfo, Huntington reanud\u00f3 su b\u00fasqueda de libros y objetos art\u00edsticos para la Hispanic Society, fiel a su gran proyecto de crear colecciones para su biblioteca y su museo que tocaran todas las facetas de la cultura hisp\u00e1nica. Aunque Sorolla y otros lo animaron a comprar en Espa\u00f1a, Huntington se mantuvo firme en su arraigada pol\u00edtica de adquirir \u00fanicamente obras relevantes y antiguas fuera de la Pen\u00ednsula, tales como Retrato de una ni\u00f1a<\/em>, de Diego Vel\u00e1zquez, que compr\u00f3 en 1908 a Duveen Brothers, en Londres, gracias al est\u00edmulo y la ayuda econ\u00f3mica de su madre. Otra de las grandes incorporaciones a la colecci\u00f3n vino de Arabella, que compr\u00f3 a Duveen el retrato que Vel\u00e1zquez hiciera de Gaspar de Guzm\u00e1n, Conde-Duque de Olivares <\/em>(hacia 1625-26) por el inaudito precio de 650\u00a0000\u00a0$, obra que inmediatamente ofreci\u00f3 a la Hispanic Society como obsequio en memoria de Collis P. Huntington.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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PATIO CENTRAL, EXPOSICI\u00d3N DE SOROLLA, 1909<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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El grueso de las colecciones del museo de la Hispanic Society fue adquirido personalmente por Huntington de reputados marchantes de arte, as\u00ed como, de vez en cuando, en subastas celebradas en Par\u00eds, Londres y Nueva York. De hecho, aplic\u00f3 en general la misma pol\u00edtica a las adquisiciones para la biblioteca, ya que compr\u00f3 muy pocos manuscritos y libros raros en Espa\u00f1a tras hacerse con la biblioteca de Jerez. La famosa edici\u00f3n pr\u00edncipe de La Celestina<\/em> ([Burgos, 1499?]) que Huntington no hab\u00eda conseguido comprar a Quaritch en 1895, en Londres, acab\u00f3 llegando a la Hispanic Society en forma de donaci\u00f3n de J. Pierpont Morgan. \u00c9l prefer\u00eda comprar colecciones catalogadas enteras, preparadas expresamente para la Hispanic Society por el librero especializado en libros antiguos Karl W. Hiersemann, de Leipzig. Durante diez a\u00f1os, desde la fundaci\u00f3n de la Hispanic Society hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial, compr\u00f3 casi exclusivamente a Hiersemann, sumando a la biblioteca decenas de miles de libros y manuscritos cada vez.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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LA CELESTINA [COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA], 1499<\/strong>
Fernando de Rojas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Como parte de su ambiciosa visi\u00f3n de la instituci\u00f3n, en 1910 Huntington se dirigi\u00f3 a Sorolla para proponerle un encargo para la Hispanic Society consistente en una serie de grandes pinturas hist\u00f3ricas que proporcionar\u00edan una panor\u00e1mica completa de Espa\u00f1a y Portugal. El 26 de noviembre, los dos firmaron un contrato en Par\u00eds que daba a Sorolla aproximadamente cinco a\u00f1os para crear para la Hispanic Society una serie de pinturas al \u00f3leo que hab\u00eda de medir entre tres y tres metros y medio de altura por setenta metros de largo, y que deb\u00eda plasmar la vida cotidiana de aquella \u00e9poca en Espa\u00f1a y Portugal. Mientras Sorolla comenzaba a trabajar en esos colosales lienzos, junto con los retratos destinados a la Hispanic Society, Huntington y un primo suyo arquitecto, Charles Pratt Huntington, formalizaron los planes para la ampliaci\u00f3n del ala oeste del Edificio Principal, que albergar\u00eda la monumental obra de Sorolla.<\/p>\n

Huntington continu\u00f3 ampliando las ya considerables colecciones del Museo de la Hispanic Society, comprando obras de artistas tanto antiguos como contempor\u00e1neos. Estando en Madrid en 1912, visit\u00f3 a los reyes, que se interesaron por sus adquisiciones de arte espa\u00f1ol. Su respuesta, habitual por aquel entonces, asegur\u00f3 a los monarcas que en modo alguno ten\u00eda la intenci\u00f3n de privar a Espa\u00f1a de su patrimonio art\u00edstico. Huntington comprend\u00eda perfectamente los reparos de los monarcas espa\u00f1oles, pues \u00e9l mismo era penosamente consciente del insaciable apetito de arte y cultura europeas de sus compatriotas estadounidenses.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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MAPAMUNDI, 1526<\/strong>
Juan Vespucci<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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De hecho, el estallido de la Primera Guerra Mundial en Europa puso fin, por fuerza, a la febril b\u00fasqueda, por parte de Huntington, de nuevas adquisiciones para la Hispanic Society. Dignos exponentes de las importantes adquisiciones de esta \u00faltima etapa son el Mapamundi<\/em> de 1526 de Juan Vespucio, y la caja de marfil del siglo x realizada por Khalaf en Madinat al-Zahra\u2019, cerca de C\u00f3rdoba. Al t\u00e9rmino de la guerra, Huntington hab\u00eda perdido, en su mayor parte, el inter\u00e9s por continuar ampliando denodadamente las colecciones de arte, libros raros y manuscritos de la Hispanic Society, quiz\u00e1, en parte, al caer en la cuenta de que a\u00fan ten\u00eda por delante a\u00f1os de trabajo de investigaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n del material que ya hab\u00eda acumulado. Tambi\u00e9n hab\u00eda empezado a sentir el fin de una era, una \u00e9poca en la que se hab\u00edan creado muchas de las mayores colecciones de arte de Estados Unidos. No obstante, para Huntington y para la Hispanic Society a\u00fan faltaba completar una importante adquisici\u00f3n: el encargo de Sorolla sobre las provincias de Espa\u00f1a, que este termin\u00f3 en 1919, pero que no se instal\u00f3 y se abri\u00f3 al p\u00fablico hasta 1926.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ESCULTURA DE EL CID<\/strong>
Anna Hyatt Huntington<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Huntington tambi\u00e9n vio c\u00f3mo se cerraba un cap\u00edtulo de su propia vida, el de estudioso y coleccionista, cuando comenz\u00f3 a formar una plantilla de profesionales para la conservaci\u00f3n y estudio de sus colecciones. Escribiendo a finales de 1920, comentar\u00eda: \u00abPoco a poco, la plantilla va tomando forma y, alg\u00fan d\u00eda, espero que, con su ayuda, podamos publicar una magn\u00edfica serie de monograf\u00edas. Espero conseguir que cada una de ellas se interese por un \u00fanico tema para que puedan convertirse en especialistas, en cada caso, en un \u00e1rea definida\u00bb. Recientemente, hab\u00eda contratado a un grupo de muchachas j\u00f3venes \u2013en la veintena\u2013 para trabajar en el Departamento de Biblioteca, todas ellas reci\u00e9n salidas de la universidad con t\u00edtulos en Biblioteconom\u00eda de facultades tales como Simmons, en Boston, o Gallaudet, en Washington, D.C. Tras s\u00f3lo unos meses de bibliotecarias, un d\u00eda Huntington las reuni\u00f3 y les cont\u00f3 sus planes para crear un Departamento de Museo compuesto por conservadores especializados en cada una de las principales \u00e1reas de sus colecciones. A continuaci\u00f3n, pas\u00f3 a ofrecerles la oportunidad de escoger un nuevo \u00e1mbito de especializaci\u00f3n, algo que ellas aceptaron entusiasmadas: Elizabeth du Gu\u00e9 Trapier, Pintura y Dibujos; Beatrice Gilman Proske, Escultura; Alice Wilson Frothingham, Cer\u00e1mica; Florence Lewis May, Tejidos; y Eleanor Sherman Font, Estampas (fotos). Junto con Clara Louisa Penney, bibli\u00f3grafa en Manuscritos y Libros Raros, comenzaron a investigar y catalogar las colecciones de la Hispanic Society, una tarea aparentemente interminable que tardar\u00edan unos 50 a\u00f1os en completar. Tal y como Huntington esperaba, con el tiempo se convirtieron en aut\u00e9nticas expertas, primero publicando cat\u00e1logos de las colecciones, y luego doctas monograf\u00edas. Muchas de ellas siguen siendo obras de referencia fundamentales en su campo, tales como Castilian Sculpture<\/em>, de Proske (1951); Silk Textiles of Spain, Eighth to Fifteenth Century<\/em>, de May (1957); y Spanish Glass<\/em>, de Frothingham (1963).<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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ANNA VAUGHN HYATT HUNTINGTON, hacia 1920<\/strong>
Marion Boyd Allen<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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Tras su segundo matrimonio, que contrajo en 1923 con la conocida escultora Anna Vaughn Hyatt, Huntington comenz\u00f3 a planear la instalaci\u00f3n de una escultura permanente apropiada en la explanada que hay delante de la Hispanic Society. La incorporaci\u00f3n de otro edificio m\u00e1s para galer\u00edas y almac\u00e9n en el lado norte de dicha explanada, en la Calle 156, le proporcion\u00f3 el marco id\u00f3neo para una escultura de la Sra. Huntington. En 1927, su monumental bronce ecuestre El Cid<\/em> fue colocado en la terraza inferior, convirti\u00e9ndose inmediatamente en el s\u00edmbolo extraoficial de la Hispanic Society. En los a\u00f1os que siguieron, las colecciones de la Hispanic Society continuaron creciendo por medio de adquisiciones y donaciones, muchas de ellas de su fundador, si bien el propio Huntington no realiz\u00f3 muchas m\u00e1s adquisiciones de peso. Como cabr\u00eda esperar, en sus \u00faltimos a\u00f1os de vida se fue desvinculando del funcionamiento diario de la Hispanic Society, aunque conserv\u00f3 plena autoridad administrativa hasta su muerte, ocurrida en 1955. Adem\u00e1s del legado econ\u00f3mico, el \u00faltimo obsequio de Huntington fue un tesoro oculto de dibujos, manuscritos y libros raros que hab\u00eda reservado para s\u00ed mismo a lo largo de los a\u00f1os en una c\u00e1mara privada ubicada dentro de la Hispanic Society.<\/p>\n

El mayor legado de Archer Huntington a los estudios hisp\u00e1nicos sigue siendo la propia Hispanic Society, con las inestimables colecciones de su museo y su biblioteca. En la actualidad, su \u00abMuseo Espa\u00f1ol\u00bb no s\u00f3lo constituye un recurso esencial para el estudio de la cultura hisp\u00e1nica en todas sus variadas manifestaciones, sino que adem\u00e1s, a trav\u00e9s de sus vastas colecciones, ofrece ilimitadas oportunidades para la investigaci\u00f3n a futuras generaciones de estudiosos. En este sentido, tal y como Huntington especulara en una carta de 1920 dirigida a su madre, su mayor contribuci\u00f3n al Hispanismo fue, sin duda, \u00abpreparar el camino para otros\u00bb.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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PATIO CENTRAL<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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La filantrop\u00eda y las \u00abincursiones en el terreno de la construcci\u00f3n de museos\u00bb de Archer Huntington no se limitaron a la Hispanic Society. Tras fundar la Hispanic Society en 1904, Huntington invit\u00f3 a otras instituciones con las que estaba vinculado a trasladarse a Audubon Terrace. Entre ellas se incluyen la American Numismatic Society (1907), The American Geographical Society (1910), la Iglesia de Nuestra Se\u00f1ora de la Esperanza (1912), The Museum of the American Indian, Heye Foundation (1916), y la American Academy of Arts and Letters (1923). Al final, Huntington no s\u00f3lo don\u00f3 el terreno a todas esas entidades, sino que tambi\u00e9n coste\u00f3 la construcci\u00f3n de sus edificios, con la excepci\u00f3n de la Iglesia de Nuestra Se\u00f1ora de la Esperanza. En Espa\u00f1a, desempe\u00f1\u00f3 un papel decisivo en la fundaci\u00f3n del Museo de la Casa de Cervantes, en Valladolid, y el Museo de la Casa de El Greco, en Toledo. En los a\u00f1os que siguieron, fund\u00f3 los jardines Brookgreen Gardens (1930), en Murrells Inlet, Carolina del Sur; y The Mariner\u2019s Museum (1932), en Newport News, Virginia.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n

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EXTERIOR DEL MUSEO, AUDOBON TERRACE<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\r\n
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n sus \u00faltimos a\u00f1os, Huntington se mostr\u00f3 igualmente generoso con la donaci\u00f3n de bienes y propiedades familiares. Se cedieron colecciones de arte y antig\u00fcedades al California Palace of the Legion of Honor de los Fine Arts Museums of San Francisco (1927); la Yale University Art Gallery, en memoria de Arabella (1927); The Metropolitan Museum of Art (1927); y The Charleston Museum (1931-32). Grandes extensiones de terreno fueron donadas para museos, parques y reservas naturales, incluidos los 15\u00a0000 acres (60 kil\u00f3metros cuadrados) que ocupaba su campamento Great Camp Arbutus en las monta\u00f1as Adirondack al State University of New York College of Environmental Forestry, de Siracusa, para la estaci\u00f3n biol\u00f3gica y forestal Archer and Anna Huntington Wildlife Forest Station, en Newcomb, Nueva York (1932); su residencia privada en la ciudad de Nueva York, en el 1089 5th Avenue, al National Academy Museum and School (1940); 500 acres (2 kil\u00f3metros cuadrados) a la Palisades Interstate Park Commission de Haverstraw, Nueva York (1943); los 200 acres (casi 1 kil\u00f3metro cuadrado) de su padre en Camp Pine Knot, en el lago Raquette, el primer Great Camp en las monta\u00f1as Adirondack, a la State University of New York, Cortland, en memoria de Collis Potter Huntington; y leg\u00f3 1\u00a0017 acres (m\u00e1s de 4 kil\u00f3metros cuadrados) en Redding al Estado de Connecticut para la creaci\u00f3n del parque natural Collis P. Huntington State Park, que abri\u00f3 al p\u00fablico en 1973 tras la muerte de Anna Hyatt Huntington. Generoso hasta el extremo, Archer Huntington nunca ambicion\u00f3 para s\u00ed reconocimiento personal o monumento conmemorativo alguno, raz\u00f3n por la cual, durante toda su vida, no permiti\u00f3 que ninguna de las instituciones que fund\u00f3 llevara su nombre. En la actualidad, las instituciones que \u00e9l creara se alzan cual eternos memoriales a los logros y la generosidad de uno de los mayores fil\u00e1ntropos de Estados Unidos.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n\n\n\n

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